Miniserie Trotski Netflix

Narrativa històrica en temps de la post-veritat. Aquesta anàlisi se suma al publicat pels companys del SEP de Turquia. "Per més grollera que sigui una mentida, senyors, cap amic, no deixin de calumniar. Fins i tot després que l'acusat l'hagi desmentit, ja s'haurà fet la nafra, i encara que sanés, sempre quedarà la cicatriu ", Rousseau.

la frase "menteix, menteix que alguna cosa quedarà " se li sol adjudicar-encara que no hi ha cap prova que l'hagi pronunciat- 1 Joseph Goebbels, ministre de propaganda nazi. En aquesta frase es resumeix la utilització de la mentida i la calúmnia, sobre la base de la repetició i difusió, com a armes eficaços de propaganda política.

Aquesta breu referència ve al cas de la minisèrie Trotski, que es pot veure a Netflix: una superproducció filmada en la Rússia de Putin i que presenta una sèrie de grolleres falsificacions històriques sobre un dels majors dirigents de la Revolució d'Octubre. D'escàs nivell artístic, però amb una gran factura tècnica, la sèrie va ser llançada a Rússia al novembre de 2017 per l'aniversari de la Revolució Bolxevic. Al llarg de vuit capítols el guió no estalvia esforços per demonitzar Trotski, tirant-li la culpa de les morts dels seus propis fills, atribuint al costat de Lenin haver dictat l'ordre d'afusellament del tsar i la seva família, quan cap dels dos va tenir responsabilitat directa, i un llarg etcètera que la converteix en un nyap difamatori i Berreta.

El desequilibri injuriós és tal que la figura de Stalin queda edulcorada. Si algú que no sap res d'història veu la sèrie, pren partit per Stalin, davant la mida monstre ambiciós, sagnant, cínic, mesquí i especulador que és Trotski retratat per la ficció. Però si la falsificació històrica i la calúmnia de mal gust no fossin prou, la sèrie s'esforça a presentar a la Revolució Russa com un complot o cop militar, on no existeixen els treballadors ni un Partit Bolxevic mobilitzant les masses.

El partit es presenta com un grup de funcionaris sotmesos a les coaccions de Trotski i de Lenin. Amb un excessiu èmfasi en convèncer que la revolució no va ser una acció on els i trabajadorxs i els i oprimits es van mobilitzar massivament. La indigència narrativa no es queda només en la propaganda anticomunista explícita. En el seu afany injuriós no estalvia llocs comuns misògins, situant a totes les dones de la trama en un paper secundari social i polític. Sempre al servei del desig masculí que encarna el mascle voraç de Trotski. Per rematar el combo reaccionari, la sèrie destil·la un antisemitisme folklòric (típic del xovinisme rus) Mostrant una petita (1) com un jueu malèvol, oportunista i ambiciós agent d'Alemanya.

Un fantasma recorre el món

La indústria cultural del capitalisme fa molt que ha desplegat l'eficaç tàctica de convertir les figures revolucionàries en un objecte de consum per a la cultura popular, mercantilitzant i banalitzant les seves idees. Buidant de contingut la seva evocació i lucrant del marxandatge de la seva imatge. Tal és el cas emblemàtic del Che Guevara. No obstant això, la potència i perillositat d'alguns revolucionaris per al poder és tal que la tàctica escollida se centra a evitar anomenar-los i fins esborrar-los de la història. I quan són inevitables, l'evocació està subjecta a distorsions històriques i a les acusacions més vulgars.

La dimensió històrica política de Trotski potser explica per què si és el cas el mètode sempre ha estat la construcció d'un relat calumniós. És evident que la sèrie està realitzada segons els interessos polítics de l'era Putin. Llançada a l'aire a l'octubre de 2017, a cent anys de la Revolució Russa, se situa en la línia estatal oficial russa de negar la gesta dels i les trabajadorxs russos que van aconseguir imposar per primera vegada en la història un govern obrer.
La sèrie es va emetre originalment per Channel One Russia, que és el nucli de la propaganda del govern rus i que fos el principal canal estatal (2). El missatge de la sèrie, segons els directors, és que "No s'ha de forçar a la gent a sortir al carrer" i que "Tota revolució significa vessament de sang" (3).

En tant obra propagandista, l'originalitat li esquiva fins en això. La figura de Trotsky és el paradigma de falsejament i la difamació històrica. El règim estalinista literalment el "va esborrar" de la història de la Revolució Russa. Al punt que, al dia d'avui, la manipulació dels registres gràfics de diversos moments de la revolució són estudiats com obres pioneres del fotomuntatge. En el mateix sentit es va reescriure la història oficial canviant situacions, tergiversant els textos, falsejant senzillament els fets per minimitzar el paper de Trotski i exalçar Stalin.

La difamació a Trotski potser no és en l'única cosa en què Putin s'equipara a Stalin. El govern de Putin assenta el seu poder i riquesa actuals en l'apropiació d'actius estatals després de la restauració del capitalisme. Es tracta d'un govern executat amb mà fèrria i autoritària, que recurrentment aixeca la reivindicació patriotera de la gran Rússia i el actual himne nacional és una reversió de l'utilitzat per l'estalinisme.

En aquestes condicions, necessita reciclar la narrativa històrica d'odi a Trotski. Les mentides de Stalin de fa vuitanta anys segueixen sent la base de la història oficial russa. Només pot trobar una petita diferència amb l'argumentació dels Judicis de Moscou de fins dels años`30: la sèrie fa ús de l'antisemitisme explícit. Però la major similitud és, potser, aquest odi colossal que denota com de gran és la por que les idees del creador de l'Exèrcit Roig provoquen en els poderosos d'ahir i d'avui. L'elecció de Trotski per una sèrie el llançament coincideix amb els cent anys de la revolució russa indiquen una lectura històric política del paper i les responsabilitats en el procés revolucionari. Potser en això es trobi un dels pocs encerts de la sèrie. Ataquen i difamen amb acarnissament a què estimen el més perillós de la revolució.

L'època de la post-veritat

A diferència de la difamació estalinista del segle passat, aquesta sèrie s'inscriu en una època en què la fragmentació de fonts de notícies ha creat un món atomitzat en què mentides, rumors, xafarderies es reguen amb velocitat alarmant. Mentides compartides en les xarxes els membres confien entre si més que als grans mitjans, prenen l'aparença de veritat.

Aquest fenomen que alguns anomenen post-veritat està signant les pràctiques polítiques de les expressions més reaccionàries de l'actualitat. Recentment la construcció de post-veritat al Brasil per exemple, a través de la utilització de notícies falses, va ser vital per al triomf del feixista Bolsonaro. La premsa d'aquest país va difondre passades les eleccions els milionaris contractes a diverses empreses que van regar els grups de Whatsapp d'informació falsa. Fa dos anys el mateix recurs s'havia visualitzat a la campanya electoral de Donald Trump.
Els deixebles contemporanis de Goebbels tenen en la repetició de les mentides un recurs privilegiat per generar adhesions, fomentar i reforçar prejudicis.

Ara bé, la sèrie té un avantatge respecte a les notícies falses, de vegades distribuïdes artesanalment a les xarxes, que resideix en un gran poder persuasiu. La costosa producció i la bona factura tècnica fa que resulti molt convincent per a un espectador sense informació històrica.

Els i trotskistes hem tingut històricament una definició categòrica en contra de la censura de qualsevol expressió cultural. Defensant la independència de l'art enfront de la reglamentista artística i el "realisme socialista" impulsats per l'estalinisme. Des d'aquest lloc reivindiquem el dret a assenyalar les falsedats històriques que sobreabunden en aquesta ficció, dissenyada amb un objectiu polític explícit de fomentar el pensament reaccionari.

Raúl Gómez

1) petit: teòric marxista i financista de la revolució amb qui Trotski va arribar a produir els primers assajos sobre la Teoria de la Revolució Permanent, el nom real era Israel Lazarevich Gelfand.
2) Channel One Rússia encara conserva majoria d'accions de l'Estat, amb la companyia de Roman Abramovich, un dels magnats més acabalats de Rússia i a qui alguns assenyalen com a testaferro de Putin mateix.
3) Aleksandr Kott i Konstantin Statskiy, els directors de la sèrie, i un dels seus guionistes, Oleg Malovichko, en diverses entrevistes van explicar els objectius de la sèrie.

reproduït de http://anticapitalistasenred.org

14.2.2019